内面の地謡と場面の合唱　好対照の劇作法を一度に

　能の「隅田川」を見ると、その完全なる形式が、いかに音楽的なものであるか分かる。

　それは「隅田川」と、それを基にしてベンジャミン・ブリテンが作曲したオペラ《カーリュー・リヴァー》を並べて上演すると、改めて気づくだろう。

　隅田川のほとりで渡し守が客を待っていると、子どもを人買いにさらわれて発狂した母親が来る。船中で子どもが病死したことを聞いた母親は、対岸の墓に案内され、嘆き悲しみながらそこで念仏を唱える。すると、墓から子どもの幻が現れる。母が抱こうとすると姿は消え、草ぼうぼうの野が広がっている。

　空気を引き裂く鼓(つづみ)、うねりを持ち一種の旋律として作用する声、笛……。それらはわずかな音だが、世界を構成する柱となる。その上に入り込む地謡(じうたい)が、単旋律を斉唱する男声合唱であるにもかかわらず、重層的に広がってゆく。